日記 2008.10.09

連續兩個週四的下午都非常難熬，難過不是因為設計被打槍，而是導演很客觀誠實的說出了很多我一直來不及發現的變化。

說來十足諷刺！從大一到大三，無論三米到房公到設計課堂上的同學，都說我比起舞台設計更像一個導演，對待任何劇本總有一套中心思想與詮釋理論，然後強勢的在這樣的態度下求發展與磨合，但卻甚少顧慮表演者的戲劇動作與需求！簡單的說，我的舞台總是說了太多的話。

直到做畢業製作的今天，當導演說我的舞台完全沒有熱情、沒有想法、沒有創造力…只是按部就班的把戲走完，一點都不好玩的當下，我終於完全的錯亂！甚至沒有力氣繼續辯駁，因為我都承認！

我們花了一些時間回去看以前設計課的作品。空間關係被老師打槍很慘的《碾玉觀音》在導演眼中是他看過最棒的《碾玉觀音》；平面塗鴉被同學笑很慘的《開放配偶》在導演眼中是非常創意又靈活的《開放配偶》…導演非常客觀的提出一個觀點：『我還沒真正學會房公那套“從劇本出發”的扎實；又忘記骨子裡三米那套“想做什麼就做什麼”的勇敢』，是啊！所以即使修完了《設計三》、拿了九十分然後進了廳…根本也不能證明什麼，因為最後，我成了不折不扣的四不像。無話可說到竟然跟導演表示：『其實現在的我，根本沒興趣談聰明與愚傻的差別，所以可能空就是我的中心思想…』這類笨話，超冏又超不負責的。

一個下午被這一連串的發現嚇到沒有辦法思考，導演懷念起來我剛看完劇本時候馬上跟他分享心裡的第一幕第二幕長什麼樣子那種衝動，可是在套上『中國少數民族』以後，連我都意識到自己好像找到了靠山，所以開始發懶，好可悲的安全感！

進度嚴重落後對我而言其實是非常非常不可允許，但卻再也無法很驕傲的跟導演說：『等著下週的發展吧』！只是淺淺的笑著…離開戲劇系回家路上，我問自己為什麼會變成這樣？慢慢我懂了為什麼導演總跟我說：『年輕人最重要是快樂』！誰能教我快樂的方法，我答應會使盡全力用功學好它。